哲学教授马丁的新书处在创作的枯竭期。在女友的家的聚会上始终有些晃动的镜头显示着他 的无所适从、焦躁不安，和周围的人格格不入。在城市无边的夜色之中驾车漫无目的的游荡，漆黑地看不见方向盘看不见马丁的面庞。这便是马丁的状态。

      “ 快乐不会导致快乐的行为，而它们可以导致快乐 。快乐终止行为，而作为赠品，没有它， 行为将不完美。亚里士多德说过，人在壮年时期有青春的活力，完美的快乐是享受。快乐的魅力在于行为的爱，就像肯特说的‘快乐的增加使行为变成一种奖励的消费品’。”马丁的学生在课堂上这样说道。马丁是个哲学教授，他智慧、富有，但并不快乐，因为他缺少欲望，这使得他陷入巨大的空洞之中，生活毫无乐趣，他缺少行为上的快乐。

       在酒吧马丁结识了穷困潦倒的画家梅斯，得到了一张丰乳肥臀却没有面部的女人的画作，这是明显的象征，梅斯因此而死于床榻之上。

       西西莉亚是个特别的、具有符号意义的女人，整部电影之中，她始终保持着同样的表情，脸上丝毫看不出什么情绪的变化（按照马丁的说法是“我发现她的阴部比她的嘴唇更富有表情”）她对于马丁连珠炮似咄咄逼人的提问始终用同一语速和口气不加思索地回答，毫不避讳。西西莉亚每日的生活便是来到马丁家 —> 做爱 —>回答马丁的提问。他们的关系甚至都不是我们能够想像到的最简单的性行为，不揉入感情，事实上，西西莉亚更像是一个没有表情的充气娃娃，你可以说她不存在，但又不能忽略她的存在，她是欲望的实体——男人的欲望和女人本身的欲望。西西莉亚从不对马丁提任何要求，不要求承诺和甜言蜜语，她不和马丁交流，说话就像沉默，唯一的表达方式是与性有关，她没有肉欲，她只是疯狂而有劲，做爱时，她的腹部有力地有节奏地像机器一样在摆动，不会停，她进攻马丁，进攻自己，令自己和马丁达到最后的抽搐，高潮后脸就平静无表情。可以不断看到西西莉亚浑圆肥硕的臀部压迫在马丁的身体上来回做着圆周运动，一个巨大的身体迟钝的大脑把一个瘦弱的躯体精致的大脑有力地向下压迫从而达到高潮。马丁的哲学在面对欲望之时如何的纤弱。

       这种西西莉亚特有的形式进一步使得马丁陷入精神上的癫狂和手足无措，表面上是马丁占有了她，而实质是机械化的西西莉亚控制着马丁，马丁一步步丧失着主动权，最后不得不妥协与人分享西西莉亚，而导致这一微妙关系的正是欲望——马丁的匮乏。西西莉亚富有肉感的身体勾起了马丁久违的欲火，而马丁在得到肉欲的同时进一步追求爱的占有，在满足肉欲的同时陷入另一个情感上的空乏，无论马丁为西西莉亚付出多少，她都视若无物，马丁一次次获得肉体上的占有又一次次失去她，逐渐在追求中丧失作为哲学教授的理智，释放出他压抑在冷静外表下的癫狂和焦灼。这一点同样是由于西西莉亚的存在所激发出来的，欲望就是一面镜子，不去照你永远不会知道自己是如此脆弱。

       最后马丁依然无法挽回西西莉亚，他赶往西西莉亚家得知她的父亲即将在两天后死去，而她在两分钟前离家出游，西西莉亚的母亲的话无疑是一记闷棍砸在马丁的脑门上：“不，西西莉亚谁都不爱。” 这像个玩笑又像个误会，但更像一把钥匙，它足以解开所有关于西西莉亚的事情，有趣的是，西西莉亚的父亲无法说话，但是又拒不承认自己是个哑巴，最后他死了，医生说他毫无希望，而他死之时，马丁恰好得以从这次经历中解脱，这是个很好的影射。

       片头马丁对医生所说的弗洛伊德的泛性论是全片很好的伏笔：“某些似乎跟性没有关系的行为，被性强迫激发，特别是智力的或者艺术的行为。”久旱逢甘霖，正是由于这样的遭遇使得处在新书创作瓶颈期的马丁打开了思想的洪潮，我想，他的新书可以继续完成了。

      《Ennui, L'（马丁的恋情）》，1999法国恺撒奖/最佳男演员 、最佳女配角提名、最有价值青年女演员提名 索菲·吉耶曼。